Graciela Gliemmo

     A través de la plataforma de Netflix, vi hace unos días Coda , la ópera prima del guionista y director canadiense Claude Lalonde. Tiene un ritmo lento, algo que suele predisponerme bien, sobre todo si se trata del cine. Entre otras cosas, la lentitud convoca un tipo de percepción más aguda e invita a un disfrute intenso. Adhiero al elogio y cultivo de la lentitud en materia de creación y recepción de cualquier objeto artístico. Y, claro, como estilo de vida. En Coda , Henry Cole, un reconocido pianista inglés, representado con tanta elegancia y exacta gestualidad por Patrick Stewart (el capitán de la serie Viaje a las estrellas y también el Scrooge de una de las muchas adaptaciones cinematográficas de Un cuento de Navidad de Charles Dickens) vive lo que parece ser el último tramo de su carrera profesional y, posiblemente, de su existencia. El regreso a los escenarios está acompañado por temblores y olvidos, por la sensación casi constante de no estar a la altura de lo que fue

Frente a la hiperproducción y a la escritura en serie de muchos e importantes narradores latinoamericanos contemporáneos, la actitud de Juan Rulfo, José Bianco o María Luisa Bombal, entre unos pocos más, recuerda que el valor literario no está dado, obviamente, por la cantidad de libros publicados. La obra de estos escritores ha sido exigua, pero vital para la constitución del género. A este segundo grupo pertenece, sin dudas, el colombiano Álvaro Cepeda Samudio, autor de muchas colaboraciones periodísticas y de solo tres brillantes libros: Todos estábamos a la espera , La casa grande y Los cuentos de Juana . [1] Nacido en Barranquilla el 30 de marzo de 1926, vivió sus escasos cuarenta y seis años con intensidad y hasta alocadamente, tal como testimonian quienes tuvieron oportunidad de conocerlo. Tras una lucha feroz con una súbita y cruel enfermedad pulmonar, murió el 12 de octubre de 1972 en el Memorial Hospital de Nueva York. Fue en esta ciudad donde residió entre 1949