Graciela Gliemmo

    Desde hace unos años, la producción de libros se ha convertido en una carrera vertiginosa, que apuesta más a la cantidad que a la calidad de lo que se ofrece, y que privilegia la pulsión de publicación sobre la pulsión de escritura. No es el caso, afortunadamente, de Los niños y el fuego , de Susana Salce. Este libro, en el que se cruza la experiencia de dieciséis años como psicoanalista en el Hospital de Quemados de Buenos Aires, en el que comenzó «haciendo observaciones en la sala de internación de los bebés más pequeños», con reflexiones sobre conceptos clave, planteos teóricos que hacen sobre todo al psicoanálisis y también referencias al entramado histórico y social de nuestro país, fue madurado durante un largo tiempo, a partir del registro de los primeros casos. Esas notas inaugurales fueron el sustrato sobre el cual este libro adquirió su forma actual. Existe, en general, la idea de que escribir es sentarse ante un cuaderno, un teclado, una computadora y ver crecer...

  Para Alfonsina Storni (1892-1938) la escritura literaria y periodística fue el espacio desde el cual pudo interrogar y revisar su posición como mujer dentro de un país y una ciudad —Buenos Aires— en pleno proceso de modernización, los cambios históricos que tuvieron lugar a partir de los años veinte, las propias contradicciones personales y la relación entre experiencia y producción poética. Movida unas veces por la pasión y otras por el intelecto, modeló con diferentes registros la palabra y se distanció completamente de lo que pudiera ser una escritura unívoca. A través de sus textos plurales, construyó múltiples versiones de sí misma: voluptuosa, enamorada, angustiada, rebelde, reflexiva, opositora. Pero siempre compleja en todas sus facetas. En una de sus notas confesó que era dueña de muchas bocas y de numerosas sonrisas. Tal vez debamos pensarla desde esa imagen que ella nos brinda: abundante, excesiva, una y varias a la vez.   Con absoluta libertad transitó por ...

  En sintonía con ese texto emblemático del segundo tomo de Último round (1969) de Julio Cortázar, a estas alturas ya sabemos que Luisa Valenzuela sabe «abrir la puerta para ir a jugar», con la intención de explorar el mundo, que suele ser más amplio que la casa donde uno habita. Y cuando escribe —la prueba de lo que digo es cada uno de sus libros— pone en evidencia, y hasta explicita, que juega a crear frases, imágenes, personajes, historias con el lenguaje. La narrativa y los ensayos de Luisa Valenzuela son impensables sin el trabajo minucioso que ella hace con la lengua, planteado siempre de manera juguetona, antisolemne. Ese quitarse la corbata a la hora de escribir del que hablaba Cortázar. En Entrecruzamientos también hay juego, un juego a partir de la obra de dos escritores, dos de sus más entrañables amigos. Desde la primera «casilla», como ella llama a cada capítulo, las reglas son bien claras: en este «libro de citas», no se propone un análisis crítico de textos, ...