Graciela Gliemmo

  Un narrador que sentencia desde un epígrafe «Nadie puede huir de lo que ha de venir» explicita la fijeza de la historia que ha de narrar. Y podría leerse La última mudanza de Felipe Carrillo como un tironeo entre la voluntad por escapar de lo escrito y la aceptación de lo irreversible. Mudar de casas, mujeres y ciudades se convierte en un pretexto para esconder, debajo de una novela de aventuras, un texto tejido sobre la melancolía por el espacio primero, aquel donde se nace. Este Felipe «costeño y tristón» seguirá con su deseo de regresar al Perú, espacio recordado con esperanza, pero se quedará en París, en lo que promete ser su último refugio. Delineando a este narrador-protagonista, la escritura paródica desmantela los lugares comunes del lenguaje, la literatura, el cine, las telenovelas, las series y las letras de boleros y tangos. Aunque —como es obvio— la música no suene en estas páginas, el ritmo de la novela empieza con acordes rápidos, saltos sucesivos, incansables ...

    Somos como un tren sin pasajeros, nada más, aunque a veces mientras escribo todas estas cosas que no merecen ni un capítulo final, me voy dando cuenta de que soy también un hombre sin final, una persona que definitivamente lo único que pudo hacer fue mudarse por última vez. Alfredo Bryce Echenique, La última mudanza de Felipe Carrillo. Si Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa fueron centrales en la consagración de la novela latinoamericana hacia mediados del sesenta, casi sin distancia temporal surgieron en la producción narrativa algunos autores que aprovecharon el camino abierto por el boom , a la par que padecieron el peso de estos mismos popes.  Alfredo Bryce Echenique, en La última mudanza de Felipe Carrillo (1990), trae nuevamente a discusión el lugar de estos jóvenes — novísimos para usar el término acuñado por Ángel Rama— con la misma ironía con que Antonio Skármeta criticó en ensayos y en el prólogo de Ardiente p...