Graciela Gliemmo

  Jacques Gilard, compilador y prologuista de los tres tomos de la Obra periodística de Gabriel García Márquez, considera que estas crónicas son el semillero de futuras narraciones, las «veleidades del escritor» que se ejercita mientras vence o pospone la «tentación de escribir novela». [1] Debajo de esta observación se esconden varios presupuestos, presentes también en muchos otros artículos críticos, en homenajes y compilaciones: la posibilidad de establecer un deslinde dentro de una misma producción de escritura, una suerte de filtro que dé lugar a la delimitación de una supuesta «obra verdadera». En otras palabras, discriminar por el género al que pertenece aquella escritura que merece ser tenida en cuenta, aquella sobre la que vale la pena ejercer la crítica. Se trata, en primer término, de una lectura selectiva, que parte de la consideración de dos prácticas de escritura disímiles, aparentemente irreconciliables; esto lleva a establecer una división tajante entre escritura...

    «Testimonios de historia oral» es el subtítulo que Elena Poniatowska elige para su libro emblemático La noche de Tlatelolc o, algo que lo ubica, desde la portada misma, dentro de un género que ya para 1971, año de su primera edición, lleva reunidos varios títulos: el relato testimonial, una especie híbrida que recuerda el gesto fundante de las crónicas, y en el que se fusionan la labor periodística y la narrativa, la función constructora de la historia y el impulso de una estética literaria.   Este «gran montaje coral», como lo llamó Carlos Monsiváis en A ustedes les consta. Antología de la crónica en México , recupera la posición de los vencidos, de los marginados, de los que están fuera de la historia oficial y del poder.    Una doble resonancia No está de más recordar que en 1969 Casa de las Américas establece una categoría especial para aquellos relatos que escapan a los parámetros de la novela y que superan las condiciones de producción del periodis...