Graciela Gliemmo

  José Juan Tablada nació en el Distrito Federal, México, el 3 de abril de 1871 y murió en Nueva York el 2 de agosto de 1945, a días de la cruenta bomba que dio fin a la Segunda Guerra Mundial. Poeta de ruptura, fue un escritor leído y disfrutado casi exclusivamente por escritores. Sus libros modernos — Un día (Caracas, 1919), Li-Po y otros poemas (Caracas, 1920), El jarro de flores (Nueva York, 1922) y La feria (Nueva York, 1928)— surgieron en medio del torbellino de las vanguardias artísticas. Pero Tablada, a pesar de su evidente modernidad, no fue un vanguardista. No compartió los extremos del estridentismo ni los de su líder, Manuel Maples Arce, a quien Jorge Luis Borges elogió tanto. Tampoco tuvo en cuenta el eclecticismo del grupo representado por la revista Contemporáneos , que incluyó, entre otros, a Salvador Novo, Jorge Cuesta, Xavier Villaurrutia, José Gorostiza, Jaime Torres Bodet y Bernardo Ortiz de Montellano. No firmó manifiestos con instrucciones de escritura al m...

    A partir de los últimos años, en la narrativa latinoamericana se han reforzado en especial dos propuestas disímiles con respecto al género. Se trata por un lado de novelas que siguen más de cerca la construcción de una fábula y la ficcionalización de una historia, y otras que parecen tomar como nudo el cuestionamiento sobre la materia narrada, los límites y alcances del lenguaje, la teorización sobre la «realidad» literaria. Más pegadas a las rupturas que inscribieron las diversas vanguardias del 20 y regodeándose en la creación de una prosa autorreferencial, de corte narcisista, estos textos se preocupan más por descubrir su propia identidad que por hilar un mundo simulado para el lector. La noche anterior , de Martín Caparrós —aunque cruzada por la invención del viaje, la muerte, la despedida, el desencuentro—, apuesta a una tensión entre estas dos formas siguiendo en su estructura una tradición (prólogo, capítulos, epílogo) y mostrando a la vez la descomposición de u...

  Para acercarse a un escritor, a su obra, pueden escribirse innumerable cantidad de páginas, en la creencia de que existe una verdad última del objeto, o aproximarse a algún aspecto que se considere relevante. Este contraste se observa particularmente en torno a la figura de Roberto Arlt, al que la crítica argentina vuelve una y otra vez. Los respectivos libros de Oscar Masotta, Horacio González, José Amícola, Jorge Rivera conviven con las breves referencias en capítulos, artículos y hasta pinceladas sobre las escuelas de vanguardia, la modernidad o la historia de una literatura nacional en libros de Francine Masiello, Beatriz Sarlo, Noé Jitrik, Noemí Ulla o David Viñas. En todo este conjunto, y no fuera de él, se ubica Arlt literato de Carlos Correas, un extenso estudio que no deja de exhibir su afán totalizador y un impulso que lo lleva a desacreditar sin justificación otras interpretaciones. Con un plan unitivo, cada capítulo y muchas de las notas al pie van mostrando un reco...