Las mil y una noches

 

 

 
Esta es la historia del rey Sahriyar y Sahrazad, de las mil y una noches en que la imaginación les gana la batalla al rencor y a la venganza. Genios, reyes y princesas, objetos mágicos, ciudades misteriosas, grandes aventureros, pescadores y mercaderes, palacios increíbles, ladrones y vasallos, todos se dan cita en estos cuentos de origen árabe y de autor anónimo, que dieron lugar a innumerables versiones. Entre ellas, la de Juan Vernet, una de las más reconocidas y en la que se basa esta adaptación de Graciela Gliemmo para los más chicos. 
 
 
  ⁂ ⁂ ⁂
 

PRÓLOGO: UN LIBRO Y MILES DE HISTORIAS

Las mil y una noches es, tal vez, el libro del que se han escrito más versiones y del que se han desprendido más relatos que se volvieron, con el tiempo, autónomos y consiguieron una circulación independiente de la obra primigenia. Muchos de estos cuentos, incluso, se han publicado y son conocidos a la vez con distintos nombres. De varios circulan versiones infantiles, muy diferentes de sus respectivas versiones originales, como es el caso, entre otros, de «Aladino y la lámpara maravillosa», «Sindbad el marino» o «Alí Babá y los cuarenta ladrones», popularizados con estos títulos.

Podríamos decir, en este sentido, que Las mil y una noches es uno de los libros más generosos y hospitalarios de la literatura universal, porque alberga un semillero de relatos que han alimentado la imaginación de muchas generaciones de niños, jóvenes y adultos de todo el mundo, y que ha despertado en buena parte de ellos el placer de la lectura y las ganas de conocer más sobre los pueblos y las civilizaciones.

Dando marco a todas las historias, además, se desgrana noche tras noche la narración del desencanto y la recuperación de la esperanza del rey Sahriyar, que ha sido víctima de una traición amorosa. Y aparece aquí el diamante que esconde en sus páginas Las mil y una noches: la capacidad narrativa de Sahrazad, que es una excelente y ávida lectora, no solo le devuelve la fe y la confianza al monarca, sino que le permite a la propia Sahrazad salvar su vida y la de otras jovencitas como ella, porque gracias al poder del lenguaje y de la literatura, cada relato le regala un día más de vida. Sahrazad impone su lógica no por el uso de la fuerza ni por sus encantos femeninos, sino mediante el artilugio del relato, que inmoviliza y desarma al enemigo, y deja en suspenso la violencia del rencor y de la venganza.

Aunque se ha investigado y discutido mucho sobre los orígenes, versiones y autoría de Las mil y una noches, prevalece la opinión de aceptar que estas historias tienen una raíz oral, son de autor anónimo y fueron dadas a conocer en el mundo occidental a partir de la versión francesa del orientalista francés Galland, realizada durante el reinado de Luis XIV. Como señala Juan Vernet, responsable de una de las mejores traducciones al español que se han hecho hasta el momento, Las mil y una noches fueron apreciadas verdaderamente por el pueblo que les dio forma luego del éxito que obtuvo la obra en Europa.

Como ya señalamos, los títulos de algunas historias presentan diferencias en las distintas versiones. Lo mismo ocurre con los nombres de algunos personajes y con el orden en que se insertan los diversos cuentos. Esta adaptación conserva el espíritu, el ritmo original, el tono de los distintos narradores y personajes, los nombres y el orden en que aparecen las historias según la versión de Juan Vernet. Para el caso particular de la versión de «Historia del árbol que canta, del pájaro que habla y del agua de color oro», también conocida como «Farizada la de la sonrisa de rosa», que no está incluida en la traducción de Juan Vernet, hemos seguido la traducción de Vicente Blasco Ibáñez.

Buenos Aires, febrero de 2009

 

Las mil y una noches (adaptación y prólogo Graciela Gliemmo; ilustraciones Ana Sanfelippo), Buenos Aires, Planeta Lector, 2010.

  ⁂ ⁂ ⁂
 
 
 

 


 


Entradas más populares de este blog

Coda: el eterno retorno de Nietzsche y algo más

Imagen
     A través de la plataforma de Netflix, vi hace unos días Coda , la ópera prima del guionista y director canadiense Claude Lalonde. Tiene un ritmo lento, algo que suele predisponerme bien, sobre todo si se trata del cine. Entre otras cosas, la lentitud convoca un tipo de percepción más aguda e invita a un disfrute intenso. Adhiero al elogio y cultivo de la lentitud en materia de creación y recepción de cualquier objeto artístico. Y, claro, como estilo de vida. En Coda , Henry Cole, un reconocido pianista inglés, representado con tanta elegancia y exacta gestualidad por Patrick Stewart (el capitán de la serie Viaje a las estrellas y también el Scrooge de una de las muchas adaptaciones cinematográficas de Un cuento de Navidad de Charles Dickens) vive lo que parece ser el último tramo de su carrera profesional y, posiblemente, de su existencia. El regreso a los escenarios está acompañado por temblores y olvidos, por la sensación casi constante de no estar a la altura ...
Read more »

Sobre mí

Imagen
Soy profesora en Letras, investigadora, escritora y editora independiente. Ejercí la docencia universitaria en las áreas de gramática, literatura latinoamericana e investigación literaria. Apenas recibida, concentré mi trabajo profesional en sucesivos proyectos de investigación. A partir de una beca del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), pude dedicarme al estudio de la narrativa erótica, con especial énfasis en la obra de Juan García Ponce, Georges Bataille y Pierre Kossowski, y al género testimonial en América Latina. Durante el desarrollo de este segundo proyecto, gracias a una beca de posgrado otorgada por el Gobierno de los Estados Mexicanos y un subsidio de la Secretaría de Cultura de la Nación Argentina, residí un semestre en México e investigué, especialmente en la prensa de la época, los discursos referidos al movimiento estudiantil de 1968 y la matanza de Tlatelolco. Además de mi trabajo constante como investigadora, presente en la escritur...
Read more »

Roberto Rossellini (2): «las guerras domésticas»

Imagen
  Querido Sr. Rossellini: He visto sus cintas «Roma, ciudad abierta» y «Paisà» y las he disfrutado mucho. Si usted necesita una actriz sueca que habla muy bien inglés, que no ha olvidado su alemán, que no entiende mucho de francés y que en italiano solo puede decir «ti amo», estoy lista para viajar y hacer un filme con usted. Recibió la carta de Ingrid Bergman el día de su cumpleaños. Al principio no supo de quién se trataba, hasta que recordó la película Intermezzo (1936), dirigida por Gustaf Molander, en la que Bergman protagoniza a Anita Hoffman, la joven amante del exitoso violinista y profesor Holger Brandt, personaje interpretado por Gösta Hekman. Tres años después, junto a Leslie Howard, debutó en Hollywood con el mismo personaje, gracias a la remake de Gregory Ratoff. Entonces Rossellini redactó la siguiente respuesta: Acabo de recibir con gran emoción su carta que, por coincidir con mi cumpleaños, se ha convertido en el regalo más precioso. Ciertamente he soñado en roda...
Read more »

El compromiso del testimoniante: relato y verdad

Imagen
  Es evidente, y ya ha sido trabajado por la crítica, la cercanía que existe entre lo que podríamos llamar «testimonio literario», «testimonio jurídico» y «testimonio religioso». En los tres casos, aun si consideramos las principales diferencias tipológicas, la situación de enunciación y la función de cada uno, es evidente que los tres se fundan —o simulan hacerlo— en el compromiso de decir la verdad, de ser fiel a los hechos. Mientras que un autor puede proponer una poética de la narración ficcional como mentira —es el caso, por ejemplo, de Vargas Llosa—, un testimoniante o un escritor de testimonios echaría su labor por la borda y la eficacia de su texto si declarase su condición de falsedad o infundio. En este sentido, ya se ha planteado la imposibilidad de que existan testimonios apócrifos. Entonces, en líneas generales, la marca genérica instala ya una cualidad intrínseca: un testimonio puede no ser tenido en cuenta y pasar desapercibido o, por el contrario, generar consenso, ...
Read more »

El amor: ¿arde o perdura?

Imagen
  L'amore dura solo il tempo di un bacio? La sua promessa è destinata fatalmente a dissolversi? La fiamma che brucia può durare eternamente? Oppure ogni amore finisce inevitabilmente? Il desiderio per esistere non ha forse sempre bisogno del Nuovo? Il matrimonio è allora condannato a essere solo il cimitero del desiderio? E il lessico famigliare a esaurire il lessico amoroso? Può esistere un amore che dura nel tempo mentre continua a bruciare? E poi ancora: l’erotismo può integrarsi all’amore o lo esclude necessariamente?                        Fragmento de la contratapa de Mantieni il bacio. Lezioni brevi sull'amore de Massimo Recalcati            (Milán, Giangiacomo Feltrinelli Editore, 2019). Lectura Como el propio autor adelanta, este es un libro que habla del amor. El texto proviene del guion del programa televisivo Léxico amoroso , emitido por la RAI durante los primeros ...
Read more »

Elena Poniatowska: La noche de Tlatelolco

Imagen
    «Testimonios de historia oral» es el subtítulo que Elena Poniatowska elige para su libro emblemático La noche de Tlatelolc o, algo que lo ubica, desde la portada misma, dentro de un género que ya para 1971, año de su primera edición, lleva reunidos varios títulos: el relato testimonial, una especie híbrida que recuerda el gesto fundante de las crónicas, y en el que se fusionan la labor periodística y la narrativa, la función constructora de la historia y el impulso de una estética literaria.   Este «gran montaje coral», como lo llamó Carlos Monsiváis en A ustedes les consta. Antología de la crónica en México , recupera la posición de los vencidos, de los marginados, de los que están fuera de la historia oficial y del poder.    Una doble resonancia No está de más recordar que en 1969 Casa de las Américas establece una categoría especial para aquellos relatos que escapan a los parámetros de la novela y que superan las condiciones de producción del periodis...
Read more »

La hormiguita viajera

Imagen
  Hace unos cinco o seis años compré en la Feria del Libro de Buenos Aires un ejemplar de La hormiguita viajera de Constancio C. Vigil. Es la edición de 2007 de la Editorial Atlántida, con ilustraciones de Alejandro Fried y Juli Quinley. Pero dudé bastante antes de pasar por la caja. ¿El motivo? Con solo ver la tapa y sin que fuera necesario abrir el libro para corroborarlo, por el estilo de las imágenes, tenía la certeza de que no era la misma edición que atesoraba en mi memoria. Luego, buscando en Internet, di con las imágenes del libro que leí y releí cuando era niña. Posiblemente perdí ese libro tan querido en alguna mudanza de mi familia. Recuerdo que me lo había regalado para un cumpleaños alguna invitada o invitado, alguno de mis amigos o compañeros de colegio. Recibir y regalar libros para los cumpleaños era mucho más frecuente de lo que es ahora, tan usual como el propósito de armar una biblioteca en la casa con libros comprados a los vendedores a domicilio, que recor...
Read more »

Natalia Ginzburg: «Mi oficio es escribir historias»

Imagen
No me importa nada lo que hagan los otros escritores. Entendámonos: yo sólo puedo escribir historias. Si intento escribir un ensayo de crítica o un artículo de encargo para un periódico, lo hago bastante mal. Lo que escribo entonces tengo que buscarlo fatigosamente fuera de mí. Puedo hacerlo algo mejor que estudiar un idioma extranjero o hablar en público, pero sólo algo mejor. Y tengo siempre la impresión de engañar al prójimo con palabras que tomo prestadas o que robo aquí y allá. Y sufro y me siento exiliada. Por el contrario, cuando escribo historias soy como alguien que está en su tierra, en calles que conoce desde la infancia, y entre muros y árboles que son suyos. Mi oficio es escribir historias, cosas inventadas o cosas que recuerdo de mi vida, pero, en cualquier caso, historias, cosas en las que no tiene nada que ver la cultura, sino sólo la memoria y la fantasía. Este es mi oficio, y lo haré hasta mi muerte. Natalia Ginzburg , «Mi oficio» Si bien Le piccole virtú (1962...
Read more »

Elena Poniatowska: Del testimonio a la escritura

Imagen
  Elena Poniatowska ha realizado innumerable cantidad de entrevistas a escritores, intelectuales y políticos. Muchos de sus libros tienen su origen en una conversación, y sin embargo no es tan sencillo entrevistarla. Parece mucho más dispuesta a escuchar y a escribir que a opinar y reflexionar sobre su propia obra. Pero toda charla con ella es agradable y, dada la dimensión literaria e ideológica de sus textos, cada respuesta se resignifica. La conocí en México durante el año 1991, cuando se cumplían los 20 años de la publicación de La noche de Tlatelolco . Pudimos conversar en varias oportunidades, de manera informal, sobre su literatura y la historia de su país, pero quedó pendiente una entrevista. Han pasado tres años y es en Buenos Aires donde nos reencontramos nuevamente. Si aquella vez me conmovió el respeto y la admiración que sienten por su persona y su trabajo los otros escritores y, en especial, los estudiantes, hoy me impresiona su asombro al descubrir cuántos la conocen...
Read more »